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基础素描教学

一、素描的定义:指用单色或简单的颜色的工具描绘对象的轮廓、体积、结构、空间、光线、质感等基本造型要素的绘画方法。素描是造型艺术的基础,基础素描是造型训练的初级阶段,是基础的基础,它对学生的专业发展很重要。素描教学的一门技术性很强的课,需要给学生解决许多具体造型认识、造型表现的技能问题;依据形体造型法则教会学生如何画好自然物象。

二、素描要解决的问题

1、解决学生的形体表现能力,即对物体形状和体积的表现能力。
2、完成素描范围内的全部基础训练课题。包括的内容有:几何形体,静物素描,石膏像,头像,半身像,速写。
3、在形体准确的前提下,如何塑造形体,把形体画的更立体。

三、学基本素描的姿势:

1、画画的姿势:如果有条件,画板放在画架上是最好,绘画时身体与画板相距一臂左右。如果没有画架,画板放在大腿上也是可以的。正确的画画姿势有助于整体观察和表现方法的运用。
2、握笔的姿势:画画的握笔方法是拇指、食指和中指捏住铅笔,小指作支点支撑在画板上(或悬空),画线条时靠手腕移动,手指不动,这样画出来的线条就直。在刻画细部时采用平时写字的握笔姿势,但依然是靠小指的支点来移动手腕完成。刚开始可以反复练习这几个姿势,待真线、横竖都熟练就可以开始画物体了。

四、素描为何从几何形体开始学起

1、几可形体在观察和表现形式上,可以概括任何形体的外部结构特征和内部结构特征。包括整体的组合结构和局部结构。
2、以几何形体的方式来观察和分析,简化形体,概括形体,表现形体,对形体有特别的整合作用。有利于提高形体的分析能力。

五、素描的观察方法细解:

1、整体观察。在素描训练中整体的观察是整体表现的前提。是捕捉形体和表现形体的灵魂。整体的内涵有三;(1)联系的观察,既将形体的各个局部联系起来进行观察(2)概括的观察。(3)整体与局部之间的交替观察,既以整体观察为主,以局部的观察为辅进行交替的观察和交替的表现。但从观察的角度讲必须是以整体的观察来开始,以整体的调整来结束。
2 用几何形体的方式来观察;用几何形体的方式来观察主要是用几何形体的方式来分析和概括形体。在简化形体以后,把形体的整体抓住。
3 用综合比较的方法来观察;综合比较的方法主要是运用比例的方式来进行。比较的方法是先整体,后局部。主要的目的是把整体的定位与局部的定位通过不利的方式来完成。

六、素描的三大面五大调:

三大面:指受光面(亮面)、背光面(暗面)、中间层次的侧光面(灰面)。也就是常说的三大面:背光面,受光面,侧光面。即黑,白,灰。

光源分析:
1、顺光:顺光是指作者同光源的位置相同,所画的对象基本全部都是亮部,看不见投影。
2、侧光:侧光是指作者的位置与光源的位置成90度角来看被画的的对象。被画的对象有一半是亮部,一半是暗部.这个角度便于表现物体的结构关系。
3、逆光:作者的位置与光源的位置成180度角,作者的视线面对光源的方向,被画的对象基本上是以暗部为主。
4、顶光:光源从被画对象的顶部来,其投影在被画对象的根部,只有顶部是受光。其余全部是中间调子或者是暗部。
5、多光:是指被画对象有两种以上的光源照射在被画的对象上,这种情况一般选择对于对象表现形体结构有利的一个光源来表现对象。其余的光源以反光的形式出现或省略。

五大调:物体在光线的照射下产生了明暗,物体都是由许多大小不同的面组成的。各个面的方向不同,接受光线的角度也不同,就形成了深浅不同的层次,一般称为“明暗五调子”。即亮面、灰面、明暗交界线、反光、投影。

五大调基本论述:

1、素描的五大调子一般是以明暗交界线先画为主,在绘画上一般在步骤上一般都是从暗部开始画,而才暗部开始的话,一般必须从明暗交界线开始,这是一个规律。在画交界线的时候,必须考虑好交界线的位置,如果位置定错了,其他的调子也都白画,这点必须注意。
2、过度调:过度调有两个,一个是暗部的过度调,一个是亮部的过度调,两者的区别是亮部的亮,暗部的重,要区别好。但在画的时候,一般是从暗部开始,或从交界线往两边画,同时的进行。在过度调的绘画上,是素描中最主要的部分。
3、亮调的素描有两部分:一个是从高光到过度调的部分,尽管在亮部但也有调子。只是很轻,但必须要画,不能不画,直到高光部分为止。
4、反光:关于反光的画法,主要考虑有两个问题:一个是在画反光的时候,不管反光有多亮,但反光再亮也不能比亮部的亮度还亮。二是无论有没有反光,考虑暗部的反光的时候,必须把反光画出来。只是在画反光的时候,有的亮,有的不亮,为此在考虑反光的。有时候,无论有没有反光,都要画出来。
5、关于投影的画法:在画投影的时候,要考虑投影的透视关系的合理性,如果在透视上出现问题,会影响整个画面的效果。

调子表现原理:

1、素描调子应以表现形体结构为核心,并贯穿其全过程,调子是一个手段,所要表现的是形体结构是表现的目的和表现的核心。
2、调子的黑白灰:调子的黑白灰是指在表现画面上的调子的时候,以表现画面上的最亮和最黑为目的。免得画面上调子画的特别的灰。
3、以侧重表现画面的光源为主。只有通过表现画面上的光源才能把画面上的立体与空间关系表现出来。
4、排队法 (1) 将画面上的调子进行排队要以整体出发,先进行局部与局部的之间的排队来进行。之后再把局部内部的上下左右关系按照与光源的远近,来考虑画面上的区别与排队。(2) 排队法以黑白灰为基础理论。将画面分成黑白灰三大系统。(3) 在排队的时候,需要把挡与挡之间的差距拉开的大一些,以便区别的差距明显一些。

调子的技法:

1、立破法:基本原则是“先立后破,边立边破,立破相伴,立破结合”在立破的反复中,求得一个最佳值。
2、加减法:以围绕形体结构为主“边加边减,加减适度,加减结合”。
3、松紧法:在这个技法上,一般是“边画边松,松紧适度,近实远虚”。
4、虚实法:以“近实远虚”为主,视心部位实,非视心部位为虚。

调子的步骤:
1、先画出明暗两大部分;先从暗部开始画起,从整体的角度同时进行。
2、以控制话满调子的“度”为主。以逐步的加重为主,最忌讳一步到位。
3、从明暗交界线开始往暗部开始画,或从明暗交界线往亮部过渡。

三大面五大调在实际临摹或写生中缺一不可,只有处理好这些层次关系,才能更好的表现物体的立体感和空间感。

七、绘画透视

1、透视是研究所描绘的对象在平面状态下的立体结构和空间结构。
2、视点:指画者眼睛的位置。
3、视线:视点与物体之间的虚拟连线。
4、视阈:先固定视点,60度视角内所看到的范围为正常的视阈。可视视阈为左右视角的140度,上下约110度。
5、视平线:画者平视,与画者视点等高的一条水平线为视平线。


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